Savoir profiter du hasard

​Loin de tendre vers un but déterminé en arts visuels, j'ai toujours accueilli les expériences artistiques et cherché des nouvelles possibilités d'expression, permettant les découvertes liées au hasard. Mais je précise en préambule que si je ne crée jamais par hasard - comme tant d’artistes l'ont fait ou le font encore aujourd’hui - je lui laisse cependant parfois l'opportunité de guider mes pas.

L’artiste et poète français Paul Eluard ​(1895-1952) disait: 
​"Il n’ y a pas de hasard, il n’y a que des rendez-vous"

Je crois que les rencontres par pur hasard n’existent pas dans la mesure où c’est notre manière d'y répondre qui détermine si nous avons envie ou pas de recevoir le message. Le mot hasard, synonyme d'absence de cause peut simplement être utilisé pour signifier une force imaginaire produisant des événements inconnus ou inattendus. On attribue l'origine du mot hasard à l'arabe "al-zahr" signifiant à l'origine "dés" et ayant pris la signification de "chance", car il désigna jusqu'au XIIe siècle un jeu de dés. Le hasard nous renvoie à l’idée déstabilisante que le réel nous échappe et qu’on ne peut pas tout contrôler. Pourtant…

Une rencontre avec une personne, un objet ou une découverte peut être déterminante dans notre processus de création artistique. Reconnaître au hasard une valeur, c’est intégrer une touche d’imprévu et accepter des modifications à l’intention originelle. Quoi qu’il en soit, on conserve toujours un rôle déterminant dans la création d’une œuvre : on prend ou non des dispositions susceptibles de laisser le hasard se manifester, on accepte ou rejette les résultats obtenus, et on assume cette responsabilité́ en la signant de son nom.
 
Aussi longtemps que remonte l’art dans l’humanité, les artistes ont longtemps voulu contrôler la matière et l’image selon des théories purement académiques. Le hasard qui apparaît comme la manifestation d’une volonté divine n’était pas considéré pour avoir une incidence favorable sur l’art. Pourtant le génie Léonard de Vinci (1452-1519), dont la curiosité infinie était seulement égalée par la force d’invention, proposait le hasard comme une fabuleuse opportunité pour peindre. Il s’inspirait de tout et de rien ! Mais dès 1665, l’Académie royale de peinture et de sculpture qui avait le monopole de l'enseignement artistique imposait un autre point de vue. Les théories défendues par ses membres avaient pratiquement force de loi dans le monde de l’art, un domaine dans lequel ils prétendaient que rien ne pouvait être laissé au hasard. Ce n’est qu’au début du XXe siècle dans le sillage des recherches scientifiques en art que certains peintres ont commencé à miser pleinement sur la notion de hasard.

Marcel Duchamps
Roue de byciclette, 1913

Jackson Pollock,
​Reflexion of the Big Dipper, 1947

Marcel Duchamp (1887-1968) qui est à l’origine du mouvement artistique DADA a su par exemple transformer des objets du quotidien en oeuvres d’art en déplaçant simplement le principe du choix. Son assemblage d’une roue de bicyclette et d’un tabouret n’est pas le fruit du hasard, mais plutôt du "hasart", mot de son invention. Comme plusieurs artistes du mouvement DADA, il a laissé l’imprévu devenir le point de départ de sa démarche artistique et lui donner tout son sens.

Jackson Pollock ​(1912-1956) a été désigné comme un des premiers "peintres  du hasard" avec ses coulures qu’il laissait tomber et gicler sur ses toiles. Jamais avant lui les processus de hasard n’avaient été utilisés avec autant d'ampleur. Par un geste devenu incontrôlé, le hasard entrait de plain-pied dans l'oeuvre en y entraînant autant le peintre que le spectateur.

Lors d’un événement intitulé "La tentation du hasard", la 7e Biennale en Art contemporain de Montréal (2011) a présenté les oeuvres inédites de 40 artistes provenant de 10 pays, tous issus de disciplines des arts visuels, de la photographie, des arts électroniques ou des arts de la scène. Depuis cet événement, j’ai pris pleinement pris conscience que la notion de hasard pouvait m'aider à mieux situer ma pratique, quelque part entre le prévisible et l’imprévisible.

​Le hasard ou les accidents heureux
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Un médium qui ne répond pas à nos attentes ou encore un accident qui impose des changements dans notre processus créatif... tous les artistes sont confrontés à un moment ou à un autre à des défis techniques. C'est notre aptitude à apprendre et savoir utiliser ces incidents fortuits qui nous permet aussi d'évoluer. On doit rester attentif au formidable potentiel que le hasard recèle. Certaines idées créatives et quelques unes des inventions les plus connues sont souvent nées d'incidents de parcours ou d'effets inattendus parce que non recherchés. Ce fut le cas pour le four à micro-ondes, la dynamite, le Viagra®, les Corn flakes® ou le jouet Slinky®. L’histoire des inventions liées au hasard nous démontre que si le chercheur doit toujours garder un œil sur "ce qu'il cherche", il doit aussi envisager les résultats obtenus par "ce qu’il ne cherche pas". (2)

Au fil de "mes hasards"...

Au fil de nombreuses années de pratique, je ne compte plus les occasions où j’ai du adapter une oeuvre à cause d'un accident inattendu qui m’a fait dérouter de mon objectif premier, par exemple :

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Sur la toile L'arbre qui cachait la forêt (détail), alors que je m’apprêtais à ajouter de la dorure, le système de ventilation a démarré au moment où j’ouvrais mon sachet de feuilles d’or, collant celles-ci au hasard sur l’acrylique fraîche. Je n’ai pas retouché l’œuvre.

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​Sur la mosaïque La force de la fragilité(détail), un mauvais mouvement de ma part avait déplacé tous les morceaux de verre et de céramique sur ma table de travail proposant un effet complètement différent au croquis initial. Après quelques ajustements, une nouvelle œuvre a pris forme, à mon plus grand étonnement.  

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Un collage totalement involontaire de trois images dans Photoshop, combiné avec un effet de fusion d’images, m’a permis de créer l’œuvre numérique Murmures au jardin d'hiver (détail) en cinq minutes.  

​Savoir tirer profit du hasard
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On ne peut attendre que les heureux accidents arrivent car ils se produisent au moment où on s’y attend le moins. Toutefois en laissant entrer le hasard dans notre démarche créative et en nourrissant notre parcours artistique d’études et d’expérimentations, on multiplie les chances d'avoir des résultats satisfaisants, de faire des choix stratégiques et bien entendu... d’innover. 

Madeleine Turgeon
​Artiste en arts visuels
​madeleineturgeon.com

Bibliographie
1. Pek Van Andel et Danièle Bourcier, De la sérendipité dans la science, la technique, l’art et le droit - Leçons de l’inattendu (L’Act Mem, 2009)
2. Lucile Berland, Le vrai génie des inventeurs: savoir profiter du hasard, Slate FR
3. George Brecht. L’Imagerie du hasard, Paris : Presses du réel, 2002
4. Augustin Manaranche, Hasard et aléatoire Dada & Art génératif, 2011
5. Danièle Perez, Le hasard dans l’art, 2016
​6. Sarah Troche, Le hasard comme méthode, 2015

​Photo de Madeleine Turgeon : Daniel Bouguerra